Bonnard, Pierre — Paul Verlaine

Bonnard, Paul ─ Paul Verlaine

Parallèlement.

Paris, Imprimerie nationale pour Ambroise Vollard, 1900.

In-4 (290 x 245 mm). Veau fauve, large décor parcourant les plats et le dos, à motifs de feuillages et de fleurs mosaïqués (monnaies-du-pape), incisé et estampé, en creux et en relief peints, teinté de couleur crème, vert pâle ou argenté, tiges des monnaies du pape en métal incisé, dos lisse muet, encadrement intérieur orné de huit filets dorés, chasses très larges laissant voir ces filets, doublure et gardes de papier marbré doré, tête lisse mauve, couverture et dos, chemise et étui (E.S. Séguy, signature estampée en pied du premier plat ; M[arcel] Albinhac pour la reliure).

Dans une sublime reliure Art nouveau de Séguy.

Exemplaire Barthou.

Première édition illustrée.

109 lithographies originales tirées en rose et 9 dessins de Pierre Bonnard gravés sur bois par Tony Beltrand.

Un des 170 exemplaires sur vélin de Hollande (n° 195), d’un tirage limité à 200 exemplaires numérotés.

Premier tirage, avec la mention "Imprimerie nationale" sur le titre et la couverture, et feuillet liminaire avec l'autorisation du garde des Sceaux.

Premier livre édité par Vollard. Le galeriste a raconté comment, quand il eut l'idée de faire imprimer son premier livre par l'Imprimerie nationale, le responsable de l'imprimerie lui répondit, se méprenant sur le contenu d'un ouvrage intitulé Parallèlement : "Quelle drôle d'idée de mettre en vers un livre de géométrie !" (A. Vollard). Après la livraison de ce livre érotique sous la couverture à l'effigie de la République, les autorités se rendirent compte de la méprise et firent interdire la diffusion de ces exemplaires, qui restent aujourd'hui très recherchés et qui ne sont connus qu'à très peu d'exemplaires. Tirées en rose sanguine et disposées librement, les lithographies transcrivent la poésie de Verlaine avec sensualité.

Un des rares exemplaires reliés à l'époque, dans une extraordinaire reliure Art nouveau de Séguy. Parallèlement n'ayant guère eu de succès à sa parution, les exemplaires reliés à l'époque sont très rares ; celui-ci, avec un décor mosaïqué de Séguy, est exceptionnel.

Le peintre-décorateur Émile-Allain Séguy (1877-1951), parfois confondu avec son contemporain l’entomologiste Eugène Séguy avec lequel il partageait l’amour des insectes et de la flore, étudia à l’École des Arts décoratifs de Paris. Exposant au Salon des artistes français dès 1898, il obtient deux médailles d'argent pour ses créations de cuir ouvré dès 1900. En 1902, il innove en utilisant de la laque pour décorer des meubles. Son activité s’étend à de nombreux domaines : papiers peints, papiers de garde, textiles, céramiques, mobilier et modèles pour l’industrie, publiant de 1910 à 1930 une trentaine de portfolios de motifs ornementaux reproduits au pochoir qui firent sa réputation, d’inspiration Art nouveau puis Art déco.

De manière inhabituelle, en plus de ses techniques de teinte et de cuir estampé, Séguy utilise ici l’incrustation de métal pour signifier les tiges des plantes.

Rares sont les reliures qu’il a réalisées lui-même, toutes datant du début de sa carrière : il a conçu le décor d’une quinzaine reliures qui furent exécutées par des praticiens tels que Marcel Albinhac (présente reliure), Durvand, Noulhac ou Carayon, presque tous sur des illustrés modernes.

Parfois ses cuirs sont enchâssés dans un encadrement, mais ses reliures les plus spectaculaire sont celles où ses décors couvrent intégralement plats et dos, formant ce qu'Henri Beraldi appelait une "reliure tableau" : c’est le cas de cette reliure, comme d’une autre de la collection Georgette Salles (voir infra, lot xxx).

Séguy avait aussi relié un autre exemplaire de Parallèlement (R. et B. Lolié, Replica Shoes ’s, 2012, n° 6, estimé 30 000 / 50 000 €, vendu 78 000 €).