范光厚

歐洲私人收藏

The work is in overall good condition. The lacquer is free of accretion, cracks, and warping. Very slight signs of discoloration, but this is due to the age of the work and does not effect the overall quality of the piece. Framed.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any stat.mes nt made by Replica Shoes 's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

法國藝術家維克多‧塔蒂（1870–1937年）及約瑟夫·恩桂波提（1896–1917年）創立中南半島美術學院，大力推動全新創作形式的誕生，將「漆」轉化成現代藝術的創作媒材，更於1928年開設獨立學系。斯林‧納斯尼於《從工藝到藝術──越南漆畫》曾提及「美術學院的建立為越南文化帶來了「畫師」這項新的專業，形容從事藝術作品的創作者，與以繪畫作為手藝的「畫工」形成對比。」¹ 這項創舉不但首次認可「漆」為重要的創作媒材，更因此改變了越南藝術的歷史發展。時至今日，絹絲及漆畫已被廣譽為二十世紀越南藝術的兩大貢獻。

范光厚被譽為歷史上越南最重要及最優秀的漆畫藝術家之一，在恩桂波提教授的諄諄教導下，其精緻細膩的創作技巧更日見完善。范光厚就讀於歐洲教學模式的學院，令他接觸到西方古典畫作，更啟發他重新探索傳統漆器工藝品。他最先在平面上以三維構圖嘗試創作，最終成就出令人印象深刻的藝術形式，通過越南現代美學及主題，重新定義「漆」這種媒材。范光厚的作品充分展現他對東西藝術模式及哲學的深厚理解，其優美如詩的山水畫作更讓我們得以探視越南豐富而複雜的文化。

本作《林間家庭》約於1935年至1940年作，是極為罕見的漆畫三聯作，以其新穎的垂直形式、創作主題及巨大尺寸而著稱。本作以越南當時流行的「裝飾藝術」風格創作，相信是為一所樓房的主牆訂製而作，數年後約於1945年運至法國，並一直在該地保留至今。此非凡作品反映越南藝術黃金時期（1940–1945年）漆畫作品的優秀品質。范光厚以精煉細緻的筆觸描繪越南的美好風光，展示其無可比擬的精湛技巧與超卓手藝。中南半島美術學院鼓勵學員將法國自然主義融於傳統中國野生畫作，本作是這一精神的完美典例。漆板媒材的傳統格調經范光厚的巧手薈萃其中，並細緻地融入於加工木材。半透明的朱砂、紅褐、琥珀、金黃與赭黄色調層次營造出深入景色的幻象。藝術家透過對色彩的嚴謹拿捏，將光與影呈現眼前。

除此之外，范光厚更在《林間家庭》中以簡約方式捕捉越南茂密叢林的豐富景象，其筆下的主題從不流於表面，而是描繪箇中精髓。山脈簡化成遠方的優雅曲線，原野林木則以精確的剪影代替，卻不失其獨有的複雜性。豐腴芬芳的蕉樹圍繞畫中動物，更雅致地創出的風景構圖。而事實上，蕉葉更是在范光厚漆畫作品內反覆出現的標誌。再者，當我們回想起亨利‧馬蒂斯巧妙使用裝飾圖案，打破某一事物的外在限制，以進一步釋放能量，而在本作中燦爛奪目的植物形狀，從多方面看來亦具備與馬蒂斯相似的睿智技藝與視覺水平。畫中的葉飾以優美簡化的形態展現，拼湊成原始的節奏，我們的視覺空間完全被形狀所佔據，視線在圖案之間來回躍動。抑揚頓挫的起伏更呈現簡樸與豪華、繁茂豐盛與寧靜優雅的各樣對比。

西方藝術影響下的透視法亦在本作中有跡可尋。范光厚把夢幻的景色分成三個清晰的界線。他利用畫板的高度以顯示地勢的寬廣，更應各自空間景深之不同，巧妙地繪畫出四頭大小各異的鹿。動物隨著距離增加而縮小，將觀者目光吸引至三聯作中的最高點，遙望那頭咆哮的野鹿。佈滿背景的金葉則象徵著國家的豐饒富足，更代表幻想中的無垠境界。

除了欣賞漆畫中的美學表現與精湛技法，作品的主題角色更是了解畫作寓意的重大關鍵。范光厚用整個構圖呈現出大自然中的野鹿族群，創造出冥思自省的純淨樂土。鹿在佛教世界是和諧、憐憫、和平及長壽的象徵，可見《林間家庭》代表著和平恬靜的理想烏托邦。鹿天性膽小羞怯，其現身之地更定必意味是無懼無爭的世界。

范光厚畫中的神秘風景散發著靜謐憂鬱的氣息，內裡描繪的世界亦幻亦真。他限制色彩的配置運用，綻放柔和的光彩，使平衡的感覺昇華，而閃耀金光更是至高無上的隱約象徵。人們彷如在綠草如茵的曠野漫遊，心裡徘徊著模棱兩可的情感。本作充分反映范光厚在運用漆畫媒材方面的非凡實力與藝術造詣，全面體現越南漆藝的輝煌與精準特質。

¹ 斯林‧納斯尼《從工藝到藝術──越南漆畫，包括越南美術博物館收藏作品》，Thavibu畫廊，曼谷，泰國，2013年，8頁