Miró, Joan ─ Paul Éluard

Miró, Joan ─ Paul Éluard

À toute épreuve.

Genève, Gérald Cramer, 1958.

Grand in-4 (324 x 253 mm). En feuilles, couverture illustrée et rempliée, chemise et étui couverts de papier-bois japonais de l'éditeur, dos de parchemin. Emboîtage de maroquin citron.

Première édition illustrée des poèmes de Paul Éluard.

80 gravures sur bois de Miró, dont la couverture, certaines ornées de collages.

Tirage à 130 exemplaires (n° 102), signé à la justification par Miró.

Complet de l'avis au relieur et du prostectus.

Inspiré par le Coup de dés jamais n’abolira le hasard de Mallarmé, Éluard disperse son texte sur la double page, que Miró est ensuite invité à illustrer. Inspiré par les xylographies de Gauguin et les estampes japonaises, Miró fait le choix de la gravure sur bois. Il taille alors ses bois lui-même : "taillés, 'sculptés', imprimés en couleur, et forment avec les poèmes autant de paysages de mots et d’images" (catalogue Fondation Jan Michalski). Ces xylographies de Miró sont parfois associées à des collages ou à des impressions de fils de fer.

"One of the most original and beautiful books of the century" (Riva Castleman).

[On joint :]

Bois gravé ayant servi à illustrer l'édition, peint. [1948-1958.]

323 x 500 mm. Conservé dans un emboîtage de demi-maroquin noir, titre jaune à fenêtre en plexiglass.

Bois taillés contrecollés sur planche de pin, restes d’encres d’impression jaune, bleu et vert par ou sous la supervision de Joan Miró.

Ce bois a été utilisé pour illustrer la première double page du livre (Dupin 163).

Les 6 exemplaires de tête de l'ouvrage étaient enrichis d'un bois semblable, mais les 124 autres exemplaires, comme celui-ci, n'en comportait normalement pas.

Plusieurs autres bois sculptés ayant servi à l'impression sont conservés au MAH, Musée d'Art et d'Histoire de Genève (dépôt de la Fondation Gérald Cramer, 1986). Le catalogue en ligne du MAH commente le processus de création de Miró. L'artiste expérimente "l’impression de différents bois qu’il récupère dans l’entreprise de meubles d’Angel Juncosa ou qu’il trouve par hasard lors de ses balades dans les forêts près de Montroig ou sur les plages de Palma. L’artiste retravaille et combine alors ces différentes pièces, de manière à obtenir des effets visuels les plus variées jouant sur la propriété des bois qui présentent parfois un grain très visible ou, au contraire, un grain très fin, presque imperceptible." (Musée d'Art et d'Histoire de Genève, en ligne).

Au verso, étiquette d'exposition au Kunsthaus de Zürich, avec le nom du prêteur (galerie Cramer).