Attributed to Francesco Guardi

Sale Voyage à Rome, collects ion particulière italienne, IIe partie, Paris, Replica Shoes 's, 4 May 2016, lot 44 (as In the manner of Matthieu van Plattenberg);
Anonymous sale, London, Christie's, 2 November 2016, lot 180 (as Attributed to Francesco Guardi);
Where acquired by the present owner. 
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Vente Voyage à Rome, collects ion particulière italienne, IIe partie, Paris, Replica Shoes 's, 4 mai 2016, lot 44 (comme Dans le goût de Matthieu van Plattenberg) ;
Vente anonyme, Londres, Christie's, 2 novembre 2016, lot 180 (comme Attribué à Francesco Guardi) ;
Où acquis par l'actuel propriétaire. 

The vigorous brushstroke, the swiftly sketched forms and the height of the waves magnificently convey the force of nature, which is further emphasised by the bulging sails testifying to the wind’s strength.

Renowned for his classical views of Venice inspired by Canaletto (1697–1768), Francesco Guardi’s corpus also includes around ten stormy seascapes, which are closer to the works of the Flemish painters Willem van de Velde and Ludolf Backhuysen. This explains the former attribution of this work to Matthieu van Plattenberg.

There are many known versions of this composition, with variations; the most comparable are probably in the Gnecchi collects ion, Milan, and in the Musée des Beaux-Arts in Montreal (inv. 1945.957). Like them, the present painting has tiny figures battling with the sails, while the sky, partly blue and partly cloudy, creates a play of chiaroscuro on the waves. The balanced composition reflects the artist’s search for chromatic effects, with shades of grey, green and blue accentuated by touches of impasto, creating a dramatic effect which is also typical of Guardi’s manner.

Byam Shaw mentions a preparatory study for this composition which is particularly close to the painting in Montreal – and consequently also to the present version (see J. Byam Shaw, The Drawings of Francesco Guardi, London, 1951, p. 78, no. 73, ill.).
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La touche vigoureuse, les formes presque esquissées, la hauteur des vagues traduisent à merveille l’impression de force, encore accentuée par les voiles bombées rendant la puissance du vent.

Renommé pour ses classiques vues de Venise inspirées de Canaletto (1697-1768), le corpus d’œuvres réalisées par Francesco Guardi compte également une dizaine de tempêtes marit.mes s, se rapprochant plutôt des œuvres des flamands Willem van de Velde ou encore Ludolf Backhuysen, et expliquant l’ancienne attribution de cette œuvre à Matthieu van Plattenberg (1607/08-1660).

Plusieurs versions de cette composition, avec variantes, sont connues ; les plus proches sont probablement celle de la collects ion Gnecchi à Milan, et celle du musée des Beaux-Arts de Montréal (inv. 1945.957). On retrouve dans notre tableau ces minuscules figures se débattant avec les voiles, ce ciel partagé entre azur et nuages formant des jeux de clair-obscur sur les vagues. Enfin la composition équilibrée, fruit d’une recherche d’effets chromatiques et de nuances de gris, de verts et de bleus, soulignés par quelques empât.mes nts, donnant cet effet dramatique, est également typique de la manière de Guardi.

Byam Shaw mentionne également une étude préparatoire à cette composition, particulièrement proche du tableau conservé à Montréal… et par conséquent, de notre version (voir J. Byam Shaw, The Drawings of Francesco Guardi, Londres, 1951, p. 78, n°73, repr.).