明 之末季，吳派式微，畫壇乃董其昌及其松江派為統領，抒情筆墨，無不出入元四家。藍瑛生逢其時，承繼董氏所倡導的南宗，自成一家，為明末以來畫苑所標榜。

藍瑛（1585-1666）字田叔，號蜨叟、石頭陀、西湖外民、西湖外史、東郭老農等。錢塘（今浙江杭州）人。其生平文獻記載不多，《圖繪寶鑒續纂》所錄小傳略微詳細：「藍瑛，號田叔，浙江錢塘人。書寫八分，畫從黃子久入門而醒悟焉，自晉唐兩宋，無不精妙，臨仿元人諸家，悉可亂真。中年自立門庭，分別宋元家數，某人皴染法脈，某人蹊徑勾點，毫不差謬，迄今後學，咸沾其惠。性耽山水，遊閩、荊、粵，歷秦、燕、晉、洛，涉獵既多，眼界弘遠，故落筆縱橫，墨汁淋漓，山石巍峨，林木奇古，練瀑如飛，溪泉若響。至於宮狀仕女，乃少年之遊藝，竹石梅蘭，尤為冠絕，寫意花鳥，俱余技耳。博古品題，可謂法眼。壽至八十，居於山莊。」藍瑛在明末畫壇名盛一時，影響甚多，有「武林派」或「浙派殿軍」之稱。其子藍孟，其孫藍深、藍濤、族孫藍洄秉承其學。更有弟子陳洪綬，以奇古畫風享譽畫史。至於金陵畫派、禹之鼎、袁江諸家皆受到藍瑛的影響。

本卷全長十二米，絹本設色，所繪煙江疊嶂，巍峨壯觀，有咫尺千里之勢。其筆法多取自黃公望，畫面構圖也頗有《富春山居圖》的蒼潤俊逸，縱橫遼闊之感。藍瑛深受董其昌「南北宗論」的影響，潛心研習元四家，尤其獨鐘黃公望，三十年中不斷體悟其筆墨氣韻，曾在畫中自題：「一峰道人傳世畫卷，得觀海內襲真者強半，參研三十年而至於是，即元四家見我，定呵入林。」陳繼儒對藍瑛研習黃公望頗加讚賞，

據卷後藍瑛題識所記，此卷為友人趙味玄囑畫，歷時二、三年畫其大略，苔點遠山尚待完成，而友人暫時索歸。近十年後，此畫為汪汝爲所有，並請藍瑛題款，由此而终成全卷。是時已是清順治八年，江山滄桑更異，藍瑛見畫感懷，稱「余一段筆墨良苦深慰。暮年惆悵，不獨大癡道人典型在耳。」汪汝爲其人暫不可考，應為當時江南名門，多與文人交往。《梅影庵憶語》記有崇禎十五年，汪汝爲在江口梅花亭宴請冒襄和董小宛：「鑾江汪汝爲園亭極盛，而江上小園，尤收拾江山盛概。壬午鞠月之朔，汝爲曾延予及姬於江口梅花亭子上。」

藍瑛傳世作品中山水題材較多，形制多為立軸和冊頁，山水手卷相對較少。而如同此卷以黃公望筆法入畫，刻畫細致，境界廣闊，氣勢恢宏的山水長卷，無論海內外博物館還是藝術市場都屈指可數。