石濤(1641-1707)俗姓朱，名若極，小字阿長，僧名元濟，一作原濟，別號大滌子、鈍根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陳人、清湘老人、清湘遺人、零丁老人， 廣西全州(今全縣)人，明靖江王朱亨嘉之子。明亡之際出家為僧，與弘仁、髡殘、朱耷合稱「四僧」, 與髡殘並稱「二石」。著有《畫語錄》，對畫壇影響深遠。

作為一個有獨創精神的畫家，石濤無論在繪畫理念，還是技法表現上，都有出眾之處。他提出「搜盡奇峰打草稿」和「筆墨當隨時代」，突破「四王」承襲古人的所謂「道統」，以真實山水為基礎，融入內心感悟，不約束于古人藩籬，筆墨縱橫淋漓，享譽畫壇。

本幅為石濤晚年之作，繪秋林山水，自題「夕陽無限好，詩意滿秋林」，落款為「辛巳秋八月清湘大滌子濟作於青蓮草閣」，即康熙四十年(1701)，石濤六十一歲，居於揚州。「青蓮草閣」為「大滌草堂」一室名，石濤晚年作品常落此款。畫面繪崇山峻嶺，飛瀑直下，高士持杖行于林間。山石畫法以近似王蒙的「牛毛皴」為之，層層皴染，間以石紅與淺絳，寫成紅葉秋林之景。整體而言，本幅風格與技法在石濤的山水畫中較為殊異，說明石濤主張「我自用我法」、「無法而法，乃為至法」的理念與借鑒古人筆墨兼容並蓄，別開生面。

石濤書畫在當時就備受推崇，追摹其書畫，收藏其作品蔚然成風。本幅畫中鈐有清代畫家錢聚朝的藏印，可知曾為嘉興錢氏家族收藏。十九世紀末至二十世紀初，隨著羅振玉等東渡，石濤作品也深受日本收藏家的青睞。本幅所配木盒有日本畫家杉溪言長所書題跋，為細川家族所藏「今渡」中國書畫的重要藏品之一。